<p class='article-text'><div data-empty="false">كشفت دراسة حديثة عن اللغز الذي اكتنف الأيام الأخيرة في حياة الفرعون الذهبي توت عنخ آمون، صاحب أشهر الكنوز الأثرية، الذي يرقد جثمانه في المقبرة التي تحمل اسمه بمنطقة وادي الملوك الغنية بمقابر ملوك مصر القديمة، غربي مدينة الأقصر التاريخية في صعيد مصر.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقدمت الدراسة، التي أعدها الباحث المصري المتخصص في علوم الفلك الأثري الدكتور أحمد عوض، أدلة فلكية وأثرية تُثبت أن مقبرة الملك الذهبي لم تكن مجرد بناء عشوائي، بل تم عمارتها كمسرح «كوني - سياسي» لتشريع أدهى عملية اغتيال واغتصاب للسلطة في العالم القديم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتفكك الدراسة شفرة التوجيه الفلكي للمقابر الملكية بوادي الملوك باستخدام برامج الحاسب الآلي المتخصصة، حيث تُثبت أن المصري القديم قد شيّد مقابر ملوكه بمفهوم عقائدي. وكشف الباحث المصري الدكتور أحمد عوض، في دراسته، عن أن مقبرة «توت عنخ آمون» ذات صلة وثيقة بمفاهيم التوريث الملكي السائدة آنذاك.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتقول الدراسة، التي دمجت بين علم الفلك وعلم النبات والطب الشرعي القديم، إن «توت عنخ آمون» عانى في أيامه الأخيرة من أمراض معيقة لمهامه الملكية، خاصة في إقامة طقوس اليوبيل الملكي المعروف بعيد «سد». </div></p>

كشف أسرار الأيام الأخيرة في حياة توت عنخ آمون

<p class='article-text'><div data-empty="false">بعد 92 عاماً من كتابتها، ظهرت رسالة نادرة كتبها عالم الآثار الشهير هوارد كارتر يكشف فيها عن مشاعره تجاه الصحفي وعالم المصريات آرثر ويغال، الذي يُنسب إليه اختراع ما يعرف بـ "لعنة توت عنخ آمون".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يُعرف كارتر باكتشاف مقبرة الفرعون توت عنخ آمون في وادي الملوك عام 1922، وقد رفض تمامًا فكرة اللعنة واعتبرها "لا أساس لها وتشكل تهديدًا لعلم الآثار". وفي الرسالة، التي يعود تاريخها إلى يناير 1934، وصف كارتر وفاة ويغال بأنها "نعمة حقيقية"، مشيرًا إلى أنه رغم براعة ويغال في الكتابة، كان ماكرًا ويستخدم الإثارة على حساب الحقيقة العلمية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تعود القصة إلى وفاة اللورد كارنارفون، الداعم المالي لاكتشاف المقبرة، بعد إصابته بلدغة بعوضة، وهو الحدث الذي استغله ويغال للترويج لنظريته المثيرة حول اللعنة. حسب ملاحظات كارتر، كان ويغال حاضرًا في القبر متأخرًا عن المراسلين الآخرين، ولم يكن حاضرًا في لحظة افتتاح الاكتشاف، لكنه استغل الفرصة لإثارة الشائعات.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي نص الرسالة، كتب كارتر مخاطبًا هيلين لونيدس: "أخشى أن أعترف بأنني لا أشارك نفس المشاعر تجاه ويغال. في الواقع، إن وفاته نعمة حقيقية. بعض اختراعاته كانت من أجل الإثارة المؤقتة على حساب الآخرين، وعُرفت لعنة توت عنخ آمون بأنها من اختراعه". وأضاف كارتر: "يكفي هذا السم، يجب أن أوجهه إلى موضوع أكثر إمتاعًا".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبحسب صحيفة  "independent" ظهرت الرسالة مؤخرا في مزاد علني، وتحمل شعار مدينة كورنا أو (القرنة) في الأقصر، وبيعت بمبلغ 12,530 جنيهًا إسترلينيًا (حوالي 16,643 دولارًا أمريكيًا) في مزاد RR في بوسطن. وأوضح متحدث باسم المزاد أن المنافسة الإعلامية الشديدة حول اكتشاف المقبرة كانت جزءًا من السياق التاريخي للرسالة، إذ منح اللورد كارنارفون صحيفة التايمز حق الوصول الحصري مقابل مبلغ كبير.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تسلط الرسالة الضوء على التوترات بين العلماء والصحفيين في تغطية اكتشاف أثري عالمي، وتكشف كيف استخدمت بعض الشخصيات وسائل الإعلام لنشر قصص مثيرة على حساب الحقائق العلمية. كما تؤكد الرسالة موقف كارتر الرافض تمامًا للشائعات التي ربطت بين وفاة داعم المقبرة و"لعنة" مزعومة، ما يعكس التزامه بالعلم والمنهجية بعيدًا عن الإثارة الإعلامية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لعنة توت عنخ آمون هي أسطورة أثارت الرعب والفضول منذ اكتشاف مقبرة الفرعون عام 1922. تقول القصة إن أي شخص يزعج مومياء الملك الصغير قد يواجه سوء الحظ، المرض أو الموت المفاجئ. بدأت الأسطورة بعد وفاة اللورد كارنارفون، الداعم المالي لحفر المقبرة، بعد أسابيع قليلة من دخوله إلى القبر، وهو ما أعطى الصحفيين والعلماء فرصة لترويج فكرة "اللعنة".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الصحفي وعالم المصريات آرثر ويغال كان من أبرز من نشروها، مستغلاً وفاة اللورد كارنارفون ليبرر نظريته، بينما رفض علماء آثار مثل هوارد كارتر تمامًا هذه الفكرة، واعتبروها اختراعًا إعلاميًا يضر بسمعة علم المصريات. رغم ذلك، استمرت الصحافة في تضخيم الأحداث، مع تسجيل وفيات غير مرتبطة مباشرة بالاكتشاف، ما أعطى الأسطورة بريقها الغامض والمخيف.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">اللعنة لم تكن مجرد إشاعة، بل أصبحت جزءًا من الثقافة الشعبية حول اكتشافات مصر القديمة، وأثرت على كتب، أفلام، وبرامج وثائقية عديدة، ما حول قصة توت عنخ آمون إلى رمز للغموض والخطر المرتبط بالآثار الفرعونية، رغم أن الواقع العلمي يشير إلى أن الوفيات كانت مجرد مصادفات طبيعية.</div></p><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2026/03/30/5131849.jpg" alt="" />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption></figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2026/03/30/5131847.jpg" alt="" />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption></figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div>

سر دفين منذ 92 عاماً.. رسالة تكشف فرحة بوفاة مبتكر لعنة توت عنخ آمون

<p class='article-text'><div data-empty="false">لطالما راودت خيال الناس فكرة أن الأهرامات المصرية تحوي فخاخا مميتة تحمي كنوز الفراعنة من اللصوص، وهي فكرة انتشرت عبر الأفلام وألعاب الفيديو، لكن الحقيقة العلمية تكشف أن المصريين القدماء اعتمدوا على ذكائهم المعماري وسحرهم الرمزي لحماية مقابرهم، دون أي انفجارات أو فخاخ قاتلة كما تصورها الخيال.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأكد الباحث المستقل وعالم المصريات ريج كلارك لموقع "لايف ساينس" أن المصريين القدماء لم يستخدموا أي فخاخ متفجرة داخل الأهرامات، قائلاً: "لا، لم يستخدموا الفخاخ المتفجرة، لكنهم استطاعوا جعل الدخول إليها صعبا للغاية." ويضيف أن هذه الفكرة الخيالية نشأت على الأرجح من الأعمال السينمائية وألعاب الفيديو، وليس من الواقع التاريخي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كما أشار الباحث المستقل رولف كراوس إلى أن الفخاخ المتفجرة لم تكن معروفة لعلماء المصريات، وكانت لتكون غير فعالة ضد فرق لصوص المقابر الكبيرة، التي كانت تتطلب القوة والتنظيم لاختراق الأهرامات الضخمة. وقال: "قد تتمكن من القبض على واحد أو اثنين باستخدام فخ، لكن ماذا عن بقية الفريق؟"</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">المصريون القدماء اعتمدوا على مجموعة من الوسائل المعمارية لمنع النهب. وفقا لكلارك، أحد أسباب بناء الأهرامات كان حماية مقبرة الفرعون الأخير، خصوصا بعد أن كانت المقابر السابقة، مثل المصاطب، سهلة الاقتحام. الأهرامات، بكتلتها الهائلة وموادها الصلبة، صممت لتكون حاجزًا طبيعيًا أمام المتسللين، بينما الممرات المغلقة والأنفاق المعقدة كانت تزيد من صعوبة الوصول إلى حجرة الدفن.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقد أظهرت التجارب الميدانية، مثل تنقيبات عالم الآثار زكريا غنيم في هرم سخم خت بسقارة، مدى خطورة هذه الممرات: أثناء إزالة العوائق، انهارت التربة على الفريق، ما أدى إلى وفاة شخص وإصابة اثنين آخرين.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">بالإضافة إلى البناء المعماري، استخدم المصريون كتلًا حجرية منزلقة لإغلاق غرف الدفن، مع إغلاق الممرات بعناية بعد الدفن. كما أُدرجت نصوص الأهرامات على جدران بعض المقابر، والتي تضمنت تعاويذ حماية للفرعون في الحياة الآخرة.كانت تهدف هذه النصوص إلى توفير حماية سحرية للملك الراحل، دون أن تحتوي على لعنة فعلية ضد اللصوص.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولا يقتصر الأمر على التعاويذ، فقد كانت العقوبات القانونية على سرقة المقابر شديدة. وفقًا لنص يعود إلى الأسرة العشرين (حوالي 1186–1070 قبل الميلاد)، كان يعاقب اللص بقطع الأنف والأذنين والطعن، ما جعل عملية السرقة محفوفة بالمخاطر حتى لو تمكن أحدهم من دخول المقبرة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">رغم كل هذه الإجراءات، لم تكن الحماية مثالية. فقد تعرضت العديد من الأهرامات، بما فيها الهرم الأكبر للفرعون خوفو، للنهب في العصور القديمة أو الوسطى. ومع انتقال الفراعنة في الأسرة الثامنة عشرة إلى وادي الملوك، سعى المصريون لتسهيل حراسة المقابر، لكن حتى هناك، تعرضت معظم المقابر للسرقة، باستثناء مقبرة توت عنخ آمون التي بقيت سليمة نسبيًا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> المصريون القدماء لم يستخدموا فخاخا متفجرة، بل اعتمدوا على مزيج من الهندسة المعمارية الذكية، الكتل الضخمة، الممرات المغلقة، التعاويذ السحرية، والعقوبات الرادعة لحماية مقابرهم الملكية، وقد نجحوا إلى حد كبير في جعل الوصول إليها صعبًا وخطيرًا للغاية.</div></p>

أسرار صادمة.. هل فخّخ المصريون القدماء الأهرامات حقاً؟

<p class='article-text'>في اكتشاف علمي لافت، كشف باحثون عن وجود معدن قادم من الفضاء ضمن كنز أثري عمره نحو 3000 عام عُثر عليه في جنوب شرق إسبانيا، ما يضيف بعدا جديدا لفهم تطور تقنيات صناعة المعادن في أوروبا خلال العصر البرونزي.</p><p class='article-text'>الكنز المعروف باسم كنز فيلينا، والمحفوظ في متحف الآثار "خوسيه ماريا سولير" بمدينة فيلينا في مقاطعة أليكانتي، يضم 66 قطعة أثرية تعود إلى الفترة ما بين 1400 و1200 قبل الميلاد، وتشمل المجموعة 21 قطعة من الذهب، و27 قطعة من الفضة، و18 خرزة من الكهرمان، بالإضافة إلى قطعتين حديديتين صغيرتين ظلّتا لعقود موضع تساؤل بين الباحثين، وفقا لـ "ديلي جالكسي".</p><p class='article-text'>وتم اكتشاف الكنز عام 1963 أثناء أعمال حفر نفذها مهندس مدني بالقرب من المدينة، ليصبح لاحقا أحد أهم الاكتشافات المعدنية من عصور ما قبل التاريخ في منطقة غرب البحر المتوسط، وتعرض القطع اليوم في المتحف ضمن ترتيب زمني يوضح تطور استخدام المعادن في تلك الحقبة.</p><p class='article-text'>غير أن التحليل العلمي الحديث كشف عن مفاجأة غير متوقعة، حيث أظهرت دراسات أجراها فريق بقيادة الباحث الإسباني سالفادور روفيرا-لورينس من المجلس الأعلى للبحوث العلمية (CSIC)، أن قطعتين من الكنز، وهما سوار صغير ونصف كرة مجوفة، مصنوعتان من حديد نيزكي، وهو معدن مصدره نيازك سقطت على الأرض.</p><p class='article-text'>واستخدم الفريق تقنيات متقدمة مثل مطيافية الكتلة لتحليل التركيب الكيميائي، حيث تبين أن القطع تحتوي على نسبة عالية من النيكل، وهي سمة مميزة للحديد القادم من الفضاء، على عكس الحديد الأرضي المستخدم لاحقا في العصر الحديدي.</p><p class='article-text'>ووفقا للباحثين، فإن هذه النتائج تجعل القطعتين أول دليل معروف على استخدام الحديد النيزكي في شبه الجزيرة الإيبيرية، وهو ما يشير إلى أن سكان العصر البرونزي كانوا قادرين على الحصول على مواد نادرة للغاية، سواء عبر التجارة أو من مصادر محلية محدودة.</p><p class='article-text'>ويؤكد الفريق في دراسته المنشورة أن هذا الاكتشاف "يتماشى مع التسلسل الزمني للعصر البرونزي المتأخر، قبل انتشار إنتاج الحديد الأرضي بشكل واسع"، ما يعكس مرحلة مبكرة من الابتكار في التعامل مع المعادن.</p><p class='article-text'>كما يُظهر التحليل أن القطعتين تم تصنيعهما بعناية عالية، حيث يعكس السوار آثار طرق وتشكيل دقيق، بينما يتميز نصف الكرة بسطح أملس لامع يشبه المرآة، ما يدل على مهارة حرفية متقدمة لدى صانعي المعادن في تلك الفترة.</p><p class='article-text'>ويرى الباحثون أن الحديد النيزكي كان على الأرجح مادة نادرة وذات قيمة رمزية عالية، وربما استُخدم في صناعة قطع مخصصة للنخبة أو لأغراض طقسية، نظرا لندرته وخصائصه الفريدة.</p><p class='article-text'>ويضع هذا الاكتشاف كنز فيلينا في سياق عالمي أوسع، حيث سبق أن عُثر على قطع مشابهة مصنوعة من الحديد النيزكي في حضارات أخرى، مثل الخنجر الموجود في مقبرة الفرعون المصري توت عنخ آمون، ما يشير إلى أن بعض المجتمعات القديمة تعاملت مع مواد قادمة من الفضاء بوصفها مواد ثمينة للغاية.</p><p class='article-text'>ويؤكد خبراء الآثار أن هذا الكشف لا يضيف فقط بعدا علميا جديدا لفهم تطور صناعة المعادن، بل يعيد أيضا تقييم مستوى المعرفة والتبادل الثقافي في مجتمعات العصر البرونزي، والتي كانت أكثر تعقيدا وتطورا مما كان يُعتقد سابقا.</p><p class='article-text'>ويُعرض كنز فيلينا اليوم في متحف "خوسيه ماريا سولير" بمدينة فيلينا، حيث يواصل جذب اهتمام الباحثين والزوار، باعتباره شاهدا فريدا على تفاعل الإنسان القديم مع مواد نادرة، بعضها، كما اتضح، جاء من خارج كوكب الأرض.</p>

اكتشاف صادم.. مفاجأة من الفضاء داخل كنز عمره 3000 عام

<p class='article-text'><div data-empty="false">اكتشاف مقبرة توت عنخ آمون كان أحد أهم الاكتشافات في علم الآثار، لكن الأحداث التي أعقبت هذا الاكتشاف أجبرت العالم على تحويل انتباهه من العلم إلى الخوارق.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> ففي الرابع من نوفمبر عام 1922، اكتشف عالم الآثار هوارد كارتر وفريقه في وادي الملوك مقبرة الفرعون توت عنخ آمون، حيث ظل مخفياً لآلاف السنين في غياهب الأرض، ونتج عن هذا الكشف التاريخي وفاة غامضة لراعي البعثة، والتاريخ الحديث يزخر بحالات وفاة غامضة يُعتقد أنها ناجمة عن لعنة المومياوات.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">بعد أن اكتشف هوارد كارتر حجرة دفن الملك توت عنخ آمون، اتصل فوراً براعيه، اللورد كارنارفون، ليخبره بالخبر السار، ابتهج اللورد البريطاني ورغب على الفور في فتح التابوت.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> كان هناك تحذير على مقبرة توت عنخ آمون يقول: "سيأتي الموت سريعاً على من يعكر صفو الملك"، وتوفى  كارنارفون بعد أن لدغه بعوض المقبرة.  </div></p><h2>اللص التعيس عام 2007</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">  أثناء زيارته لمصر، رأى لص ألماني قطعة أثرية مذهلة معروضة، فقرر أن يصبح ثرياً ثراءً فاحشاً، سرق القطعة الأثرية وهربها إلى ألمانيا، ولسبب ما، لم يتمكن من بيعها فوراً، فأخفاها، مرّ الوقت سريعاً، وبدأ اللص يلاحظ أن كل من حوله يعاني، بمن فيهم هو نفسه، بعد فترة وجيزة، أصيب بحمى شديدة، أدت إلى شلله وموته سريعاً، أُعيدت القطعة الأثرية الغامضة إلى مصر من قِبل أحد أفراد عائلته مع رسالة اعتذار، نأمل أن تكون اللعنة قد انتهت عند هذا الحد، والحقيقة أن هذه القصة ليست دقيقة بالكامل لكنها لا زالت تروى من وقت لآخر.</div></p><h2>يد الملك توت القاتلة</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">لم يكن السير أرشيبالد ريد عالم آثار، بل كان مجرد طبيب أشعة أُرسل إليه الجزء المقطوع من يد الملك توت عنخ آمون لإجراء فحص بالأشعة السينية، ولكن للأسف، في أقل من 24 ساعة، مرض مرضاً خطيراً وتوفي بعد أسبوع، ليصبح ضحية أخرى من ضحايا لعنة توت عنخ آمون.</div></p>

أسرار اللعنة الملكية.. موتٌ غامض يلاحق من يقترب من تابوت توت عنخ آمون

<p class='article-text'>أعلن فريق أثري فرنسي عن مجموعة تماثيل مكتشفة تضم 225 تمثالاً جنائزياً داخل مقبرة ملكية في مدينة تانيس، عاصمة مصر القديمة خلال الأسرة الحادية والعشرين، الواقعة في دلتا نهر النيل، ستسهم في حل لغز أثري ظل قائماً لعقود. </p><p class='article-text'>وقال عالم الآثار الفرنسي فريدريك بايرودو، رئيس بعثة حفريات تانيس، إن العثور على تماثيل جنائزية في مواضعها الأصلية داخل مقبرة ملكية لم يحدث في منطقة تانيس منذ عام 1946، كما يعد أمراً نادراً للغاية في المواقع الملكية المصرية عموماً، باستثناء مقبرة الفرعون توت عنخ آمون المكتشفة عام 1922.</p><p class='article-text'>وأوضح بايرودو أن التمائيل اكتشفت في 9 أكتوبر الماضي داخل قبر ضيق يحتوي على تابوت جرانيت ضخم غير منقوش، مشيراً إلى أن التماثيل كانت مرتبة بعناية على شكل نجمة حول حفرة شبه منحرفة، وفي صفوف أفقية في قاعها، ما يعكس طقوس دفن متقنة تعود إلى تلك الحقبة. </p>

225 تمثالاً جنائزياً بـ«دلتا النيل» تمهد لحل لغز أثري

<p class='article-text'>كشف علماء آثار فرنسيون ومصريون عن كنز مذهل يتكون من 225 تمثالاً جنائزياً داخل مقبرة في مدينة تانيس القديمة بدلتا النيل، وهو اكتشاف نادر وصفه الخبراء بأنه حلّ "لغزاً أثرياً طال انتظاره".</p><p class='article-text'>وقال عالم الآثار الفرنسي فريديريك بايرو، قائد بعثة التنقيب الفرنسية في تانيس، إن العثور على تماثيل في أماكنها داخل مقبرة ملكية لم يحدث في جبانة تانيس منذ عام 1946، مؤكداً أن مثل هذا الاكتشاف نادر جداً في مصر بأكملها، باستثناء مقبرة الملك الشاب توت عنخ آمون عام 1922، بسبب عمليات النهب التي تعرضت لها معظم المقابر عبر التاريخ.</p><p class='article-text'>وأفاد بايرو بأن الاكتشاف تم صباح 9 أكتوبر الماضي، بعدما كانت البعثة قد انتهت من استخراج زوايا أخرى من المقبرة الضيقة التي تضم تابوتاً ضخماً مجهول الهوية.</p><p class='article-text'>وأضاف: "عندما رأينا ثلاثة أو أربعة تماثيل معاً، عرفنا فوراً أن الأمر مذهل، خرجت مسرعاً لأخبر زملائي والمسؤولين، وكنا نعمل حتى ساعات متأخرة من الليل لاستخراج كل التماثيل بعناية"، وفقا لـ cbsnews.</p><p class='article-text'>استغرق استخراج التماثيل 10 أيام كاملة، وقد رُصّت على شكل نجمي حول جوانب حفرة شبه منحرف، وفي صفوف أفقية في القاع، معظم التماثيل من النساء، وهو أمر "نادر جداً"، بحسب بايرو. وهذه التماثيل المعروفة باسم الأوشابتي كانت تُصنع لتكون خدما للميت في العالم الآخر.</p><p class='article-text'>وتشير التحليلات إلى أن صاحب التابوت هو الفرعون ششنق الثالث، الذي حكم بين 830 و791 قبل الميلاد، ويعد هذا الاكتشاف مفاجئاً، لأن التابوت الأكبر في موقع تانيس يحمل اسمه أيضاً، وهو ما يطرح تساؤلات حول سبب دفنه في مقبرة مختلفة، ربما بسبب الصراعات السياسية أو أعمال النهب خلال فترة حكمه المضطربة.</p><p class='article-text'>وقال بايرو مبتسماً: "بناء المقابر كان دائماً مقامرة، ولا يمكنك التأكد من دفنك في المكان الذي اخترته، وهذا الاكتشاف يثبت أن هذه المقامرات لا تنجح دائماً".</p><p class='article-text'>وأكدت وزارة السياحة والآثار المصرية أن الاكتشاف يمثل "خطوة حاسمة في حل لغز أثري طويل الأمد"، وأشار الدكتور محمد إسماعيل خالد إلى أن موقع تانيس ما زال يحتفظ بالكثير من الأسرار غير المكتشفة، بينما ذكر محمد عبد البديع أن الفريق كشف أنماطاً جديدة داخل غرفة الدفن توضح طرق الدفن في تلك الحقبة.</p><p class='article-text'>وبعد الانتهاء من دراسة التماثيل، سيتم عرضها في متحف مصري، في وقت تتزامن فيه هذه الاكتشافات مع افتتاح المتحف المصري الكبير بتكلفة مليار دولار، وهو أحد أكبر المتاحف في العالم وأكثرها تفرداً في عرض حضارة واحدة تمتد لأكثر من سبعة آلاف عام، من عصور ما قبل التاريخ حتى نهاية العصرين اليوناني والروماني.</p>

كنز أسطوري يحل لغزاً عمره آلاف السنين في مصر

<p class='article-text'>كشفت قطعة أثرية نادرة من عقد فرعوني قديم مزين بوجه الملك توت عنخ آمون، عن طقوس مفقودة كانت تهدف إلى تعزيز الولاء بين النخبة في البلاط الملكي.</p><p class='article-text'>فقد تم العثور على هذه القطعة الفنية ضمن مجموعة «مايرز» في كلية إيتون البريطانية، وهي تصور الملك الشاب وهو يشرب من كأس زنبق أبيض، مرتدياً تاجاً أزرق يتوسطه ثعبان كوبرا، مع عقد عريض وأساور وخلاخيل وتنورة مطوية بدقة.</p><p class='article-text'>وبحسب الباحث مايك تريتش، طالب الدكتوراه في علم المصريات بجامعة ييل، فإن هذه القطعة لم تكن مجرد زينة، بل كانت أداة فعالة تستخدم لترسيخ الولاء.</p><p class='article-text'>حيث أجرى الباحث مقارنات أيقونية مع صور مشابهة من مقابر كبار المسؤولين واللوحات الحجرية والقطع الذهبية من مقبرة توت عنخ آمون، ليستنتج أن هذه القطعة تهدف إلى «ترسيخ الولاء» بين النخبة.</p>

قطعة أثرية تكشف أسراراً عن عهد «توت عنخ آمون»

<p class='article-text'>يأبى الملك الذهبي توت عنخ آمون إلا أن يكون محاطاً بالأضواء في كل مناسبة، وقد جاء افتتاح المتحف المصري الكبير في الأول من هذا الشهر ليقول ذلك من جديد ويؤكده.</p><p class='article-text'>الأضواء التي أحاطت به هذه المرة راجعة إلى سبب غريب، وهو أن للملك الذهبي مكتشفاً آخر بخلاف البريطاني هوارد كارتر، الذي عشنا نعرفه، ونحفظ اسمه، ثم نردده كلما جاء الرابع من نوفمبر من كل سنة، باعتباره اليوم الذي اكتشف فيه محتويات مقبرة توت عنخ آمون كاملة.</p><p class='article-text'>جاء افتتاح المتحف ليقول لنا، إن مكتشفاً آخر كان وراء إخراج محتويات المقبرة كاملة إلى النور، وإن المكتشف الآخر مصري وليس بريطانياً، واسمه حسين عبد الرسول، وكان يعمل في نقل المياه للبعثة البريطانية، التي كانت تنقب في البر الغربي في الأقصر عام 1922.</p><p class='article-text'>القصة أثارها نوبي حسين عبد الرسول، ابن المكتشف المصري، عندما تابع مع الذين تابعوا افتتاح المتحف فيلماً تسجيلياً، فاكتشف أن الفيلم يخصص وقتاً للحديث عن والده، وعن دوره في الكشف عن الملك الذهبي في جبانة طيبة في البر الغربي. يروي نوبي أن والده لاحظ يوماً وجود حجر في وضعية لافتة، فلما حاول تحريكه من مكانه كشف له عن درجة من درجات سِلم مثبتة في مكانها، ومن بعدها كانت هناك درجة أخرى، فثالثة، فدرجات أخرى، قادت كلها إلى مقبرة الملك الذهبي، حيث وجدوه ممدداً في مكانه، بغير أن يصيب التلف أي جزء من هيكله، ولا مقتنياته مجتمعة.</p><p class='article-text'>الذين تابعوا قصة المكتشف عبد الرسول اهتموا بالتفاصيل وتابعوها مذاعة على الشاشات مرة، ومكتوبة على الصفحات مرة ثانية، وفي المرتين كانوا يستعيدون قصة الملك الذهبي الذي شغل العالم، والذي لا يزال يشغله منذ أن أماط كارتر اللثام عن جبّانته، ومنذ أن وضع مجموعته مكتملة أمام الذين يملكون الشغف تجاه تاريخ مصر القديمة.</p><p class='article-text'>وقد حظي الملك توت بشهرة واسعة بين المهتمين بهذا التاريخ على امتداد العالم، وما أكثرهم في كل مكان، والغريب أن شهرته لم تكن راجعة إلى بطولات حققها ولا إلى معارك خاضها، ولكن إلى مفارقات عجيبة رافقت حياته وموته على السواء.</p><p class='article-text'>من بين المفارقات على سبيل المثال، أنه باعتباره ملكاً من ملوك الأسرة 18 في مصر القديمة عاش 18 سنة، وأنه تولى الحكم في سن التاسعة، وحكم تسع سنوات، وأن موته المفاجئ والغامض أحاطت به أقاويل كثيرة، حتى قيل ولا يزال يقال إنه مات مقتولاً، وكان من بين الأدلة على ذلك أن هناك شرخاً في جمجمته وعظام فخذه، وأن وزيره تزوج أرملته بعد وفاته.</p><p class='article-text'>ولا يكاد ينافس تون عنخ آمون في شهرته إلا رمسيس الثاني، الذي جاء في الأسرة التالية مباشرة، وحكم عشرات من السنين، وأنجب الكثير من الأولاد، وخاض حروباً كثيرة لم ينهزم في أي منها، وعقد اتفاق سلام مع الحثيين في منطقة الشام الحالية، بعد أن هزمهم في معركة قادش الشهيرة، وكان اتفاقه معهم هو أول اتفاق سلام في التاريخ، فقيل عنه عن حق إنه ملك الحرب والسلام.</p><p class='article-text'>يبدو الاثنان في تاريخ مصر القديمة، وكأنهما فرسا رهان كلما سبق أحدهما الآخر عاد هذا الآخر ليسبق من جديد، وهكذا في جولات لا تنتهي بينهما، وليس هناك ما هو أغرب من أن هذه الجولات لم تتم في حياتهما فقط، ولكنها تواصلت وتتواصل بين المعجبين بهما، والشغوفين بتاريخهما، والحريصين على أن يتابعوا كل جديد عنهما معاً.</p><p class='article-text'>ولا بدّ أن الزائر للمتحف الكبير سوف يجد نفسه مشدوداً إليهما معاً، وسوف لا يعرف ما إذا كان عليه أن يقف طويلاً أمام تمثال رمسيس الثاني في بهو المتحف، أم يسارع إلى مكان الملك الذهبي يتطلع إليه، ثم إلى السر الذي يبدو وكأنه قد أخذه معه عن وفاته بالذات.</p><p class='article-text'>ولكن هذا كله «كوم»، وأن يظهر مكتشف جديد لتوت عنخ آمون «كوم آخر»، خصوصاً أن هذا المكتشف الذي نتعرف عليه جماهيرياً للمرة الأولى كان عاملاً بسيطاً من العمال المرافقين للبعثات، وهي تبحث وتنقب في باطن أرض الأقصر.</p><p class='article-text'>على مدى 103 سنوات كان هوارد كارتر قد ذهب بالفضل كله في عملية الاكتشاف، ولكن حسين عبد الرسول أبى إلا أن يقاسمه جانباً من الفضل بعد مُضي أكثر من قرن، وأبى إلا أن يجلس إلى جواره في المتحف الكبير رأساً برأس، وإن لم يكن رأساً برأس فجنباً إلى جنب.</p><p class='article-text'>وكانت فرحة الابن نوبي بذلك كأن الأب قد عاد إلى الحياة، أما لماذا سُمي توت عنخ آمون الملك الذهبي، فلأن مجموعته المكتشفة تتكون من 5500 قطعة ذهبية خالصة، ولأن نسبة نقاوة الذهب في قناعه الذهبي الشهير تصل إلى مائة في المائة.</p><p class='article-text'>سوف يكون على زائر المتحف أن يتوقف أمام 155 فاترينة، تتوزع عليها المجموعة، وسوف يفعل ذلك متأثراً بمشهد ضيوف افتتاح المتحف، الذين وقفوا أمام الملك ومجموعته ولا يكادون يصدقون.</p><p class='article-text'><br></p>

مكتشف آخر للملك توت يخرج إلى النور

<p class='article-text'><div data-empty="false">في قلب صحراء النوبة وعلى ضفاف نهر النيل، كان الذهب أكثر من مجرد معدن؛ كان مفتاح قوة وإمبراطورية، ورمزا للسلطة وسلاحا اقتصادًا. منذ آلاف السنين، حول الفراعنة الرمال والحصى إلى ثروة هائلة، موّلت المعابد الضخمة وجعلت مصر قوة لا تُقهر.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> اليوم، تكشف الدراسات الحديثة أن قصة الذهب المصري لم تكن مجرد أسطورة، بل طفرة حقيقية أخرجت مصر من مجرد دولة قديمة إلى أعظم حضارة عرفها العالم القديم. هذه الثروة لم تكن مجرد حظ، بل نتاج براعة استثنائية، وعمل دؤوب، وفهم مبكر للتخطيط الاقتصادي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وكشفت دراسة أثرية حديثة كيف تحوّلت حمى الذهب في مصر القديمة إلى طفرة اقتصادية هائلة أسهمت في بناء ثروات الإمبراطورية وتعزيز قوتها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تحت إشراف عالم الآثار لي بيتيناي، تتبع الباحثون أصول نظام تعدين الذهب في مصر القديمة، الذي حول صحاري ووديان النوبة إلى أحد أغنى مصادر المعادن النفيسة في العالم القديم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الدراسة، المنشورة في مجلة العلوم الأثرية، تتحدى الأفكار السائدة حول محدودية إنتاج الذهب في مصر القديمة، وأن أغلبه كان مستخرجا من عروق الصخور الصلبة. في المقابل، تشير النتائج الجديدة إلى أن استخراج الذهب من مجاري الأنهار والوديان الصحراوية كان أكثر أهمية مما كان يُعتقد سابقًا، وأن هذه الطرق البسيطة كانت قادرة على تحقيق أرباح هائلة وتحويل النوبة إلى قوة اقتصادية عظيمة للفراعنة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">طوال عقود، اعتقد العلماء أن مصر الفرعونية أنتجت نحو 18 طنا فقط من الذهب، مع كميات محدودة من رواسب الغرينية. يُشكك فريق بيتيناي بهذا الرقم، معتبرين أنه قد يكون أعلى بكثير. يركز تحليلهم على تضاريس النوبة الشاسعة، التي تمتد لحوالي 250 ألف كيلومتر مربع، حيث نقلت مياه النيل والوديان آثار الذهب عبر الصحاري، موفرة فرصة ضخمة للتعدين الغريني.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">قارن الباحثون أربعة نماذج مختلفة للتعدين، شملت تعدين الخامات المعدنية، واستخراج الذهب من الوديان، وتعدين رواسب النيل الغرينية، وتعدين الفتات الرسوبي. أخذت النماذج بعين الاعتبار القوى العاملة، ووقت السفر، وجودة الخام، والخسائر الناتجة عن المعالجة، ثم حسبت الربحية استنادًا إلى كمية الذهب المستردة مقابل الجهد المبذول.</div>وأظهرت النتائج أن التعدين الغريني على طول نهر النيل والوديان المجاورة حقق أعلى العوائد، بينما تطلب التعدين العميق في الرواسب الصخرية والفتاتية قوى عاملة أكبر وعوائد أقل. وحتى باستخدام أدوات بدائية، كان التعدين قرب النيل مجديًا ومربحًا بشكل ملحوظ في ذلك العصر، وفقا لموقع "greekreporter.".</p><p class='article-text'><div data-empty="false">تكشف نماذج الدراسة كذلك تفاصيل مذهلة حول الاقتصاد الذهبي للإمبراطورية. بالنسبة لفريق نموذجي مكون من 50 شخصا، تراوحت العوائد بين 77% و124% حسب طريقة التعدين. السيناريو الأكثر نجاحًا، وهو التعدين الغريني في الوديان الضحلة، حقق أعلى إنتاج يومي من الذهب لكل عامل. واستفادت هذه العمليات من انخفاض تكاليف العمالة، إذ كانت الأجور في عصر الدولة الحديثة تُدفع بالحبوب، ما يمثل جزءًا ضئيلًا من قيمة الذهب، مما جعل حتى الغلات المتواضعة مربحة. ويقدر الباحثون أن حملة تعدين مثمرة كانت تنتج مئات الغرامات من الذهب لكل بعثة، وهو إنتاج ضخم عند مقارنته بعشرات الفرق العاملة الأخرى.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تدعم الأدلة التاريخية هذه النتائج، إذ تظهر روايات الحرفيين والعمال على طول نهر النيل عوائد يومية مشابهة، ما يشير إلى أن تقنيات العصر البرونزي كانت واقعية وفعالة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> ويشير بيتيناي إلى أن العمال الأوائل لم يعتمدوا على الآلات الحديثة، ومع ذلك فقد حققوا عوائد اقتصادية ربما تضاهي العمليات الصناعية الصغيرة اليوم عند تعديلها حسب قيمة الذهب.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ترتبط القوة السياسية لمصر بسيطرتها على مناجم الذهب النوبي. قبل عام 1100 قبل الميلاد، كان الذهب وفيرا حتى أن قيمته كانت تُقدر بثلث سعر الفضة فقط، لكن بعد فقدان مصر السيطرة على النوبة أصبح الذهب نادرا، وتضاعفت قيمته ثلاث مرات بحلول عام 960 قبل الميلاد. يرى الباحثون أن هذه الحقائق دليل واضح على اعتماد ازدهار الإمبراطورية على مخزون الذهب النوبي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كما أظهرت الدراسة براعة العمال القدماء في فهم الربحية، رغم عدم استخدامهم الحسابات الاقتصادية المعاصرة. فقد نظموا البعثات، وحسّنوا توزيع العمالة، واختاروا المواقع التي توفّر توازنا بين الجهد والعائد، مما يمثل أحد أقدم الأمثلة على التخطيط الاقتصادي القائم على الموارد في التاريخ البشري.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وعند الحديث عن ما تركه الفراعنة من ذهب، لا يمكن تجاهل أعظم كنز صنعته أيدي البشر على مر التاريخ، وهو كنز مقبرة الملك توت عنخ آمون بوادي الملوك. فقد اكتشف هيوارد كارتر، مكتشف المقبرة، أكثر من 5 آلاف قطعة أثرية، معظمها من الذهب الخالص. ومن بين هذه القطع، يبرز القناع الذهبي لتوت عنخ آمون، الذي يزن حوالي 11 كيلوغرامًا، وصُنف كأغلى قطعة أثرية في العالم.</div><div data-empty="false">كما أن التابوت الذهبي لتوت عنخ آمون، الذي يزن أكثر من 110 كيلوغرامات من الذهب الخالص، يمثل مثالًا واحدًا فقط على آلاف القطع الذهبية الأثرية التي تركها الفراعنة. هذه القطع لا يمكن تقدير قيمتها المالية بدقة، إذ تفوق قيمتها المادية قيمتها المعنوية والتاريخية، مؤكدة عظمة التراث الذهبي الذي خلفه الفراعنة للبشرية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تُعيد الدراسة تعريف كيف تشكّلت ثروة مصر القديمة، فبدلاً من النظر إلى مناجم صغيرة معزولة، تكشف الصورة عن صناعة تعدين مزدهرة امتدت من وديان الصحراء إلى وادي النيل، وأنتجت على مدى قرون مئات الأطنان من الذهب. ورغم صعوبة العمل وخطورته، شكل الذهب العمود الفقري المالي الذي موّل المعابد والجيوش والعمارة الضخمة، مؤكدة أن طفرة الذهب المصرية لم تكن مجرد أسطورة، بل قصة براعة وعمل دؤوب وإتقان اقتصادي ساهم في بناء إحدى أعظم حضارات العالم القديم.</div></p>

ذهب الفراعنة.. أسرار ثروة أعظم إمبراطورية في العالم القديم

<p class='article-text'><div data-empty="false">في صباح مشمس من يوم 4 نوفمبر 1922، وبين كثبان الرمال الصامتة في وادي الملوك في مدينة الأقصر بصعيد مصر ، انكشف التاريخ على لحظة غيرت  علم الآثار، كان اكتشاف مقبرة الملك توت عنخ آمون حدثا غير مسبوق، ليس فقط لأنها كانت المقبرة الملكية الوحيدة تقريبا التي لم يمسها اللصوص، بل لأنها حملت كنوزا مذهلة لم تمس وأسرارا أعادت الحياة إلى حضارة مصر القديمة في مخيلة العالم  . ولكن إلى جانب هذه العظمة، بدأت أيضا حكايات غامضة عن "لعنة الفراعنة" التي قيل إنها لاحقت من شاركوا في فتح المقبرة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">بدأت القصة عندما كان فريق التنقيب بقيادة عالم الآثار البريطاني هوارد كارتر يواصل أعمال الحفر التي استمرت سنوات طويلة بتمويل من اللورد كارنارفون. كان كثيرون قد اعتقدوا أن وادي الملوك قد تم اكتشاف كل شيء فيه، لكن كارتر ظل يؤمن بأن هناك شيئا لم يُعثر عليه بعد، مقبرة الملك الفتي توت عنخ آمون.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في صباح 4 نوفمبر، وبينما كان عدد من العمال المصريين يزيلون الرمال بالقرب من أكواخ عمال وادي الملوك، لاحظ أحدهم — والذي يقال إنه كان الفتى حسين عبد الرسول — درجات حجرية مدفونة تحت طبقات من الرمال. أثار هذا الاكتشاف انتباه كارتر، الذي أسرع إلى الموقع. شيئاً فشيئاً، اتضحت معالم درج غائر يقود إلى باب مختوم بالجص. كان هذا الباب يحمل ختما ملكيا يظهر فيه  "أنوبيس"  واقفا فوق تسعة من أعدائه، وهي علامة تشير إلى أن وراءه قبرا ملكيا سليما.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كتب كارتر في مذكراته بتاريخ 5 نوفمبر بحماسة واضحة: "أمامنا دليل كافٍ على أننا أمام مدخل قبر، وكل الأختام تدل على أنه لم يُفتح من قبل".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">واصل الفريق إزالة الرديم بحذر بالغ. وعلى مدار أسابيع طويلة من العمل المضني، ظهر ختم يحمل خرطوشة عليها اسم الفرعون توت عنخ آمون، الذي حكم مصر وهو لا يزال طفلًا، وتوفي في سن المراهقة قبل أكثر من 3200 عام.</div></p><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2025/11/05/4963309.jpg" alt="" />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption></figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي 26 نوفمبر، تم فتح الباب الداخلي بحضور اللورد كارنارفون وابنته إيفلين، والمهندس آرثر كالندر. صمت الجميع وهم يشاهدون كارتر يحدث فتحة صغيرة في الباب. رفع كارتر شمعة صغيرة ونظر داخل الغرفة المظلمة، وكتب لاحقًا وصفه الشهير : "في البداية كانت الرؤية غير واضحة بسبب الهواء الساخن المتسرب، ثم بدأت الأشياء تظهر تدريجيا.. كنوز رائعة، غير مألوفة، متراكمة فوق بعضها بشكل لا يُصدّق".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كانت المقبرة مليئة بالتماثيل، والصناديق الذهبية، والعربات المذهبة، والأسرّة الجنائزية، والألعاب اللوحية، والأواني المزخرفة، وحتى أداة تشبه "مانيكان" كانت تُستخدم لتجربة الملابس في الحياة الأخرى. لكن أعظم ما عُثر عليه كان قناع الدفن الذهبي للملك، المصنوع من الذهب الخالص والمرصع بالأحجار الكريمة، بوزن يقارب 10 كيلوغرامات.</div></p><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2025/11/05/4963310.jpg" alt="" />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption></figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div><p class='article-text'><div data-empty="false">دُفن توت عنخ آمون داخل ثلاثة توابيت متداخلة، اثنين من الخشب المذهب، والثالث — والأصغر — من الذهب الخالص. وتشير الدراسات إلى أن جسده كان قد غُمر في زيوت عطرية كثيرة خلال التحنيط، مما أكسب جلده لونا داكنا مائلا للأسود.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b> قصة "لعنة الفراعنة"</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لكن ما إن انتشر خبر الاكتشاف، حتى بدأت الصحافة العالمية تميل إلى الإثارة. فبعد شهر واحد فقط من فتح المقبرة، توفي اللورد كارنارفون نتيجة عدوى بسيطة من لسعة بعوضة. ومع نشر رواية عن العثور على كناري كارتر ميتا في فم كوبرا، نسج الإعلام قصة "لعنة الفراعنة"، التي تقول إن من يقترب من القبر سيصيبه سوء.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">غير أن دراسة علمية نُشرت عام 2002 أثبتت أن معظم من دخلوا المقبرة عاشوا أعمارا طبيعية تماما، ما يعني أن "اللعنة" لم تكن إلا أسطورة غذّتها المصادفات والخيال الشعبي.</div></p><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2025/11/05/4963307.jpg" alt="" />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption></figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div><p class='article-text'><div data-empty="false">ومع ذلك، تبقى قصة توت عنخ آمون واحدة من أكثر حكايات التاريخ إثارة، تجمع بين العلم والغموض، بين الحقيقة والأسطورة، وتبقي وادي الملوك رمزا لسحر الحضارة المصرية الذي لا يزول.</div></p><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2025/11/05/4963308.jpg" alt="" />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption></figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div>

مقبرة توت عنخ آمون.. كنز لم يمسّ وبداية أسطورة "لعنة الفراعنة"

<p class='article-text'>أعلن الرئيس المصري عبد الفتاح السيسي مساء السبت افتتاح المتحف المصري الكبير رسميا بعد أكثر من عقدين على بدء العمل فيه وإرجاء الافتتاح مرارا.</p><p class='article-text'>وقال السيسي في كلمته "اليوم نحتفل بافتتاح المتحف المصري الكبير ونكتب فصلا جديدا من تاريخ الحاضر والمستقبل"، مشيرا إلى أنه أكبر متحف في العالم مخصص لحضارة واحدة.</p><p class='article-text'>وأضاءت سماء القاهرة ألعاب نارية خضراء وحمراء عقب إعلان السيسي الافتتاح الرسمي، على أن يبدأ المتحف باستقبال الزوار الأسبوع الجاري.</p><p class='article-text'>وتخلل الافتتاح الضخم الذي حضرته عشرات الوفود الرسمية والرؤساء والملوك فقرات فنية لفنانين مصريين بينما أضيئت الجدران الخارجية للمتحف باللون الأخضر.</p><p class='article-text'>وأشار السيسي إلى أن تشييد المتحف "جاء نتيجة تعاون دولي واسع مع عدد من الشركات والمؤسسات العالمية".</p><p class='article-text'>وأضاف "هذا الصرح العظيم ليس مجرد مكان لحفظ الآثار النفيسة، بل هو شهادة حية على عبقرية الإنسان المصري".</p><p class='article-text'><b>هدية الى العالم</b></p><p class='article-text'>ووصف رئيس الحكومة المصرية مصطفى مدبولي المتحف في وقت سابق السبت بأنه "صرح عالمي يقدم من مصر كهدية لكل العالم"، مضيفا أنّه "الحلم الذي كان يدور في خيالنا".</p><p class='article-text'>واستغرق بناء المتحف الذي يغطي مساحة تقارب نصف مليون متر مربع أكثر من 20 عاما. وبلغت تكلفته أكثر من مليار دولار.</p><p class='article-text'>وأشار مدبولي إلى أنّ "فكرة المتحف كانت من حوالى 30 سنة... ولكن مرّ إنشاء هذا المشروع بفترة توقَّف فيها نتيجة للظروف التي مرّت فيها مصر اعتبار من 2011".</p><p class='article-text'>وأضاف "يمكنني القول إنّ الحجم الأكبر من عملية الإنشاء حصلت خلال السنوات السبع أو الثماني الماضية".</p><p class='article-text'>وسيكون كنز المتحف الأكبر المجموعة الكاملة للفرعون توت عنخ آمون التي اكتُشفت عام 1922 في مقبرة بوادي الملوك في صعيد مصر. وكانت هذه المجموعة التي تضم حوالى خمسة آلاف قطعة جنائزية مشتّتة بين متاحف عدّة في مصر أو تجوب العالم أو في مخازن، وسيتم جمعها في قاعة واحدة في المتحف.</p><p class='article-text'>وفي المجموع، يضم المتحف المصري الكبير أكثر من 100 ألف قطعة أثرية، نصفها سيكون معروضا، ما يجعل منها أكبر مجموعة في العالم مخصصة لحضارة واحدة، شهدت مرور 30 سلالة على مدى خمسة آلاف عام.</p><p class='article-text'>ويُستقبل الزوار في بهو واسع يتوسّطه تمثال ضخم للفرعون رمسيس الثاني الذي حكم مصر لمدة 66 عاما منذ أكثر من 3 آلاف عام. ويبلغ وزن التمثال 83 طنا من الغرانيت ويصل ارتفاعه إلى 11 مترا.</p>

السيسي مفتتحاً المتحف المصري الكبير: نكتب اليوم فصلاً جديداً من التاريخ

<p class='article-text'><div data-empty="false">يضم المتحف المصري الكبير الذي يُفتتح رسميا السبت في القاهرة، أبرز القطع الأثرية من عصر الفراعنة: تماثيل ضخمة، وتوابيت، وأدوات، ومجوهرات... كانت موزّعة في أنحاء مختلفة من البلاد وباتت معروضة في مساحة تزيد عن 50 ألف متر مربع.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ما هي أهم مزايا المبنى الضخم الذي تقول السلطات المصرية إنه "أكبر صرح ثقافي في القرن الواحد والعشرين"؟</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b> الهرم الرابع</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">صممت شركة "هينغان بينغ" الإيرلندية الواجهة الحجرية والزجاجية للمبنى لتكون "الهرم الرابع" لهضبة الجيزة، بالقرب من أهرام خوفو وخفرع ومنقرع.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يضم المتحف ذو التصميم الحديث نحو مئة ألف قطعة أثرية من 30 سلالة فرعونية، سيُعرض نصفها تقريبا، بينما يُحفَظ الباقي في مخازن أو مستودعات.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تجاوزت كلفة بناء المتحف مليار دولار، واستغرق بناؤه أكثر من عشرين عاما. ومع توقع أن يستقبل خمسة ملايين زائر سنويا، يهدف المشروع لتعزيز إيرادات السياحة الحيوية لدعم الاقتصاد.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> تمثال رمسيس الثاني وُضع تمثال الملك رمسيس الثاني الضخم الذي يزن 83 طنا ويبلغ ارتفاعه 11 مترا، عند مدخل ردهة المتحف الفسيحة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">حكم رمسيس الثاني قبل أكثر من ثلاثة آلاف عام (1279-1213 قبل الميلاد). ويُعد هذا الفاتح والباني من أشهر ملوك الفراعنة، فقد جاب تمثاله العالم مرتين ضمن جولتين استقطبتا ملايين الاشخاص، الأولى عام 1986، والثانية بين عامي 2021 و2025.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">سيكون المتحف المصري الكبير المقر الأخير للتمثال بعدما تنقل مرارا منذ اكتشافه عام 1820 قرب معبد ممفيس جنوب القاهرة. وقد رُفع التمثال أمام محطة القطار المركزية في العاصمة بين عامي 1954 و2006، قبل أن يُنقل في موكب مهيب إلى جوار أهرامات الجيزة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>- كنوز توت عنخ آمون -</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في المتحف قاعة مخصصة لتوت عنخ آمون، تضم كنوز الفرعون الذي يعد الشخصية الأعظم في مصر القديمة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يُعرض فيه أكثر من 4500 قطعة جنائزية من أصل خمس آلاف قطعة اكتشفها عالم الآثار البريطاني هاورد كارتر عام 1922 في مقبرة سليمة في وادي الملوك.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">من أشهرها قناع توت عنخ آمون الجنائزي الذهبي المُرصّع باللازورد، وتابوته الحجري المصنوع من الكوارتز الأحمر والذي يحتوي على ثلاثة توابيت مُتداخلة، أصغرها مصنوعٌ من الذهب الخالص، ويزن 110 كيلوغراما.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">بعد سنواتٍ من الجدل بشأن سبب وفاة الفرعون الشاب في التاسعة عشرة من عمره (عام 1324 قبل الميلاد)، عزت اختبارات جينية ودراسات إشعاعية أُجريت في أوائل العقد الثاني من القرن الحادي والعشرين وفاته إلى الملاريا المُصحوبة بمرضٍ في العظام.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>- قاربان شمسيان -</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">صُمم مبنى منفصل بمساحة 4000 متر مربع خصيصا لاستضافة المركب الشمسي للفرعون خوفو، والذي يُوصف بأنه "أكبر وأقدم قطعة أثرية خشبية في تاريخ البشرية".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">بُني المركب، المصنوع من خشب الأرز والأكاسيا، قبل نحو 4600 عام، ويبلغ طوله نحو 43,5 مترا، وقد اكتُشف عام 1954 في الركن الجنوبي من أكبر الأهرامات الثلاثة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويمكن للزوار عبر جدار زجاجي، مشاهدة أعمال الترميم الدقيقة الجارية على مركب شمسي ثانٍ اكتُشف عام 1987، ونُقل في أوائل العقد الثاني من القرن الحادي والعشرين قرب الهرم نفسه.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>- واجهة بانورامية -</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">افتُتح المتحف بشكل جزئي للعامّة في أكتوبر 2024.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أُطلق مشروع المتحف عام 2002 في عهد الرئيس الراحل حسني مبارك، وتأخر بناؤه كثيرا. كما أرجئ افتتاحه الرسمي مرارا بسبب عدم الاستقرار السياسي المرتبط بالربيع العربي، وجائحة كوفيد، ثم التوترات الإقليمية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">بُني المتحف المصري الكبير حول درج ضخم مُزيَّن بتماثيل ومقابر ضخمة، يؤدي إلى واجهة بانورامية واسعة تُطل على الأهرامات.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في الطابق العلوي، تُعرض في 12 قاعة، قطع من تاريخ الحضارة الفرعونية، ممتدة على خمسين قرنا من التاريخ عبر ثلاثين أسرة، بدءا من عصور ما قبل التاريخ وحتى الحقبة اليونانية-الرومانية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يضم المبنى أيضا مخازن مفتوحة للباحثين، ومختبرات وورش ترميم، ومكتبات، ومركز مؤتمرات، ومطاعم، وأروقة تسوق.</div></p>

أهم 5 مزايا للمتحف المصري الكبير

<p class='article-text'><div data-empty="false">تفتتح مصر رسمياً اليوم قرب أهرامات الجيزة، المتحف المصري الكبير  أكبر متحف أثري في العالم، وأبرز المعالم الثقافية في العصر الحديث، ويكشف الصرح التاريخي العملاق الذي يروي قصة الخلود عبر 7 آلاف عام، أسرار الفرعون الذهبي توت عنخ أمون كاملة لأول مرة في التاريخ.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">  اكتشفت مقبرة توت عنخ آمون على يد عالم المصريات البريطاني هوارد كارتر، وسيعرض لأول مرة   5398 قطعة أثرية منذ اكتشافها، بينها قناع توت عنخ آمون الذهبي الرائع، وعرشه، وعرباته معاً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كانت القطع الأثرية للملك توت عنخ آمون والتي تم اكتشافها عام 1922م، في مقبرته بالأقصر، موزعة على عدة متاحف، أكبر عدد منها كان في المتحف المصري في التحرير، وأبرزها القناع الذهبي والتابوت الذهبي للملك، وكان يوجد عدد آخر في متحف قصر العيني، وعدد في متحف الأقصر، والعجلة الحربية للملك كانت في المتحف الحربي بالقلعة، وكان يوجد التابوت الخشبي المذهب الكبير في مقبرة الملك بالأقصر. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">جمعت هذه القطع على مراحل بدأت منذ عام 2018م، و2019، وحتى آخر قطع تم نقلها في أكتوبر 2025م، لكي تكتمل مجموعة الملك ويتم عرضها جملة واحدة في القاعتين الكبيرتين بالمتحف.</div></p><h2>100 ألف قطعة أثرية</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">يضم المتحف المصري الكبير نحو 100 ألف قطعة أثرية تغطي نحو سبعة آلاف عام من تاريخ البلاد من عصور ما قبل الأسرات إلى العصرين اليوناني والروماني.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويرى علماء المصريات البارزون أن إنشاء هذا المتحف يعزز مطالب مصر باستعادة الآثار المصرية الرئيسية الموجودة في بلدان أخرى، بما في حجر رشيد الشهير المعروض في المتحف البريطاني.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يقول الدكتور طارق توفيق، رئيس الجمعية الدولية لعلماء المصريات والرئيس السابق للمتحف المصري الكبير: "كان علي أن أفكر، كيف يمكننا أن نعرضه بطريقة مختلفة، لأنه منذ اكتشاف المقبرة في عام 1922، تم عرض حوالي 1800 قطعة من إجمالي أكثر من 5500 قطعة كانت داخل المقبرة".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويضيف: "لقد كانت لدي فكرة عرض المقبرة كاملة، وهو ما يعني أنه لن يبقى أي شيء في المخزن، ولا في المتاحف الأخرى، وستحصل على تجربة كاملة، كما فعل هوارد كارتر منذ أكثر من مائة عام."</div></p><h2>&nbsp;8 ملايين زائر سنويا</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">ومن المتوقع أن يجذب المتحف المصري الذي تبلغ تكلفته نحو 1.2 مليار دولار، ما يصل إلى 8 ملايين زائر سنويا، مما يعطي دفعة هائلة للسياحة المصرية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبعيداً عن معرض توت عنخ آمون سيكون هناك عرض جديد لقارب خوفو الجنائزي المذهل الذي يعود تاريخه إلى 4500 عام - وهو أحد أقدم السفن المحفوظة بشكل أفضل من العصور القديمة.</div></p><p class='article-text'> </p>

توت عنخ آمون ينهض بعد قرن من الغياب.. أسرار الفرعون الذهبي تُكشف كاملة لأول مرة

<p class='article-text'><div data-empty="false">بعد أكثر من عقدين من الانتظار، وفي يوم مشهود للثقافة العالمية، تفتتح مصر أخيراً  اليوم أبواب المتحف المصري الكبير في الجيزة، على مرمى نظرٍ من إحدى عجائب الدنيا السبع الأهرامات الثلاثة . </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">هذا الصرح العملاق، الذي تجاوزت كلفته المليار دولار، ليس مجرد متحف، بل وثيقة مفتوحة على آلاف السنين من الذاكرة الإنسانية، تُعيد تعريف علاقة العالم بالحضارة المصرية القديمة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يُعدّ المتحف المصري الكبير، أكبر متحف أثري مخصص لحضارة واحدة في العالم. يمتد على مساحة  500 ألف متر مربع، ويضم أكثر من 100 ألف قطعة أثرية، بينها كنوز تُعرض لأول مرة منذ اكتشافها، مثل المجموعة الكاملة للملك توت عنخ آمون.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الافتتاح يعد  لحظة ميلاد جديدة لمصر الثقافية، المتحف لا يستهدف فقط الزوار الأجانب، بل يسعى أيضًا إلى «إعادة المصريين إلى حضارتهم»، عبر عرضٍ تفاعلي حديث يجعل من التاريخ تجربة حيّة. فداخل القاعات الفسيحة، تتجاور الرموز الملكية مع القطع اليومية لحياة المصري القديم؛ الخبز، والأواني، والتمائم، والبرديات، لتروي قصة شعبٍ بنى حضارته على تفاصيل العيش قبل أن يشيّد الأهرامات.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>مثلثات متداخلة</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">المبنى نفسه يُعدّ عملا فنيا بحدّ ذاته. فالتصميم الهندسي الذي أنجزته شركة "هينيجان بنج " المعمارية الأيرلندية، التي فازت في مسابقة دولية لتصميمه، بينما تولت الهيئة الهندسية للقوات المسلحة الإشراف على التنفيذ وتسريعه، جاء على هيئة مثلثات متداخلة تستلهم خطوط الهرم، بينما يطل الواجهة الزجاجية على الأفق حيث تلوح أهرامات الجيزة في الخلفية، في مشهدٍ يربط بين الماضي والحاضر بعينٍ واحدة.</div></p><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2025/11/01/4958461.jpg" alt="" />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption></figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div><p class='article-text'><div data-empty="false">أما من الناحية التقنية، فقد اعتمد المتحف أنظمة عرضٍ رقمية ثلاثية الأبعاد، تسمح للزوار بالتفاعل مع القطع الأثرية دون لمسها. كما زُوّد بمختبرات حفظ وترميم هي الأكبر في الشرق الأوسط، تُعدّ بدورها ثورة في مجال صيانة التراث. </div></p><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2025/11/01/4958460.jpg" alt="" />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption></figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>أبرز الكنوز الأثرية التي يعرضها المتحف المصري الكبير</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يضم المتحف المصري الكبير، يضم مجموعة هائلة من الكنوز التي تجسد تاريخ مصر القديمة وإنجازاتها على مدى أكثر من خمسة آلاف عام. ويعرض المتحف أكثر من 100 ألف قطعة أثرية تمثل حضارة 30 أسرة حاكمة، من بينها تماثيل ضخمة، وتوابيت، ومجوهرات، وأدوات كانت موزعة في أنحاء مختلفة من البلاد قبل أن تُجمع تحت سقف واحد بتكلفة تجاوزت مليار دولار.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومن أبرز مقتنيات المتحف تمثال الملك رمسيس الثاني الضخم، الذي يبلغ ارتفاعه 11 متراً ويزن 83 طناً، وقد استقر أخيراً في بهو المتحف الفسيح بعد رحلة طويلة بدأت منذ اكتشافه عام 1820 قرب معبد منف، مروراً بعرضه أمام محطة سكك حديد القاهرة بين عامي 1954 و2006، وصولاً إلى نقله في موكب شعبي مهيب إلى جوار أهرامات الجيزة.</div></p><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2025/11/01/4958462.jpg" alt="" />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption></figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div><p class='article-text'><div data-empty="false">ويحتضن المتحف أيضاً كنوز الملك توت عنخ آمون، التي تُعرض للمرة الأولى كاملة في مكان واحد داخل قاعة مخصصة تضم أكثر من 4500 قطعة من أصل نحو 5000 قطعة اكتشفها عالم الآثار البريطاني هاورد كارتر عام 1922 في مقبرة الملك الشاب بوادي الملوك. وتشمل هذه الكنوز قناع توت عنخ آمون الذهبي المرصّع بالأحجار الكريمة، وتوابيته الثلاثة المتداخلة، أصغرها من الذهب الخالص ويزن نحو 110 كيلوغرامات، إضافة إلى تابوته الحجري المصنوع من الكوارتز الأحمر.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومن التحف الفريدة المعروضة أيضاً المركب الشمسي للملك خوفو، الذي يُعدّ أقدم وأكبر قطعة أثرية خشبية في العالم، إذ يبلغ طوله نحو 43.5 متراً وصُنع من خشب الأرز والأكاسيا قبل نحو 4600 عام. </div></p><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2025/11/01/4958464.jpg" alt="" />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption></figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div><p class='article-text'><div data-empty="false">ويُعرض المركب في مبنى خاص بمساحة 4 آلاف متر مربع، بينما يمكن للزوار مشاهدة أعمال الترميم الجارية على المركب الشمسي الثاني الذي اكتُشف عام 1987 قرب الهرم الأكبر.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويُعرض على الدرج العظيم داخل المتحف 42 قطعة أثرية ضخمة من أصل 72 قطعة ضمن التصميم النهائي، تُشكّل مدخلاً بصرياً مهيباً يروي مسيرة الحضارة المصرية القديمة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وإجمالاً، تم نقل 51,472 قطعة أثرية إلى المتحف المصري الكبير، خضعت منها 50,466 قطعة لعمليات الترميم الدقيقة، بينها 1,240 قطعة من مركب خوفو الثاني، نُقل منها 1,006 قطع إلى المتحف، و5,340 قطعة من مجموعة الملك توت عنخ آمون.</div></p><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2025/11/01/4958463.jpg" alt="" />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption></figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div><p class='article-text'><div data-empty="false">ولا يقتصر أثر الافتتاح على البعد الثقافي فقط، بل يحمل أبعادا اقتصادية وسياسية واضحة. فالمتحف المصري الكبير يُتوقع أن يستقبل ما بين خمسة إلى سبعة ملايين زائر سنويا، ما يجعله أحد أهم محركات السياحة في المنطقة. وتراه الحكومة المصرية بوابة جديدة لجذب الاستثمارات الثقافية، واستعادة صورة مصر كوجهة أولى للتراث الإنساني. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في قلب المتحف، تتوزع قاعات العرض بطريقة تُبرز مراحل تطور الحضارة المصرية، من عصور ما قبل الأسرات إلى العصر البطلمي، مرورًا بفترات الدولة القديمة والوسطى والحديثة. ويُخصَّص جناح كامل لرحلة توت عنخ آمون، حيث تُعرض مقتنياته للمرة الأولى مكتملة منذ اكتشافها في وادي الملوك عام 1922. أما قاعة المومياوات الملكية، فهي بمثابة رحلة روحية في صمت التاريخ؛ إضاءة خافتة، وجدران تحكي بالرموز، ونقوشٌ تهمس بأسماء ملوكٍ ما زالوا يملكون سحر الوجود بعد آلاف السنين.</div></p><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2025/11/01/4958459.jpg" alt="" />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption></figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div><p class='article-text'><div data-empty="false">ويجسّد المتحف توجهاً عالمياً جديداً في عرض التراث وفهمه؛ فالتاريخ هنا لا يُقدَّم كصفحاتٍ جامدة، بل كحكاية نابضة تُروى بوسائل تفاعلية حديثة، إذ ترافق كل قطعة أثرية شاشات ذكية توضح خلفيتها الحضارية والإنسانية، وتمنح الزائر فرصة استكشاف الروابط العميقة بين الفن والحياة، وبين الإبداع والهوية.</div></p>

المتحف المصري الكبير.. التاريخ ينهض من رمال الأهرامات

<p class='article-text'><div data-empty="false">على مدى قرون طويلة، لم تكن سرقة آثار القبور في مصر القديمة مجرد حوادث عابرة أو جرائم فردية، بل كانت ظاهرة تركت بصمة عميقة على مسار التاريخ والحضارة المصرية، فقد ساهمت عمليات النهب المستمرة في تغيير أساليب بناء المقابر، وأثّرت على الدراسات الأثرية الحديثة، بل وأعادت تشكيل الطريقة التي تُعرض بها الكنوز المصرية في المتاحف العالمية اليوم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كان المصريون القدماء يؤمنون بأن الحياة بعد الموت امتداد للحياة على الأرض، فكان لا بد من تجهيز القبور بكل ما يلزم للخلود، من ذهب ومجوهرات وأدوات وأثاث، لكن هذا الإيمان العميق واجه جشع اللصوص الذين خاطروا بحياتهم لتحدي القوانين والعقائد المقدسة، ما جعل أي قبر، مهما كانت تحصيناته، عرضة للسرقة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">حتى أشهر المقابر، مثل مقبرة الملك توت عنخ آمون، لم تسلم من النهب. فعندما اكتشفها عالم الآثار البريطاني هوارد كارتر عام 1922، وجدها شبه سليمة، لكنها كانت قد تعرّضت للاقتحام قبل قرون. وتُظهر الأدلة أن اللصوص فتحوا الصناديق وأخذوا بعض الكنوز قبل أن تُغلق المقبرة مجدداً، وفقا لـ StarsInsider.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتعود جذور الظاهرة إلى عصور ما قبل الأسرات (قبل 3100 ق.م)، إذ كانت القبور تُنهب بعد فترة وجيزة من بنائها. وردا على ذلك، ابتكر المصريون أساليب معمارية معقدة لردع اللصوص، من بينها الأبواب الوهمية والممرات المضللة والحجرات الزائفة. لكن هذه الحيل لم تصمد أمام مهارة النهابين الذين كانوا يمتلكون أدوات دقيقة، ويعملون غالبا بتنسيق محكم ضمن شبكات منظمة تضم لصوصا، ووسطاء، ومسؤولين فاسدين.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الأمر لم يقتصر على الطبقات الدنيا من المجتمع؛ فقد كشفت بعض الوثائق التاريخية أن الملك منقرع، أحد ملوك الدولة القديمة، سمح لجنوده بنهب مواقع دفن كمكافأة لهم، ما يعكس مدى تغلغل فكرة النهب حتى في البنية السياسية والاجتماعية لتلك الحقبة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وخلال الفترات الانتقالية التي سادت فيها الفوضى السياسية، كانت القبور تُترك دون حراسة، مما سهّل على اللصوص اقتحامها واقتلاع النقوش والقطع الثمينة منها. ومع مرور الزمن، امتد النهب إلى العصر الحديث، حيث استغل بعض الغربيين خلال القرن التاسع عشر موجة "الهوس بمصر" (Egyptomania) ليجمعوا التمائم والخنافس والمجوهرات كتذكارات من رحلاتهم، دون إدراك لقيمتها التاريخية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتحوّل هذا الشغف بالآثار إلى تجارة ضخمة غير شرعية، انتقلت عبرها آلاف القطع الأثرية إلى أوروبا وأمريكا. وقد استقر الكثير منها في متاحف كبرى مثل المتحف البريطاني ومتحف برلين الجديد، حيث لا تزال مصر تطالب باستعادة كنوزها المسلوبة، مثل تمثال نفرتيتي وحجر رشيد، اللذين يعتبران من أبرز رموز حضارتها القديمة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">حتى السينما الغربية ساهمت في تلميع صورة النهب؛ إذ قدّمت أفلام مثل «غزاة التابوت الضائع» (1981) و«المومياء» (1999) سرقة القبور كمغامرات مثيرة بدلاً من كونها جريمة ضد التاريخ الإنساني.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ورغم كل الخسائر التي لا يمكن تعويضها، فقد تركت هذه الظاهرة المظلمة أثرا مزدوجا، إذ دمرت جزءا من التراث المصري الذي لا يُقدّر بثمن، لكنها في الوقت ذاته أسهمت في نشوء علم المصريات الحديث، الذي لا يزال يسعى اليوم إلى سدّ الثغرات التي خلفها النهب عبر العصور، وإعادة الاعتبار لإرثٍ حضاري هو من أعظم ما عرفته البشرية.</div></p>

كيف غيّرت سرقة الآثار وجه التاريخ المصري؟

<p class='article-text'>علنت وزارة السياحة والآثار المصرية في بيان الثلاثاء عن البحث عن سوار مصري أثري ثمين، إثر اختفائه قبل أيام من معمل الترميم في المتحف المصري بالقاهرة.</p><p class='article-text'>وأشارت الوزارة في بيانها إلى أن القطعة المفقودة عبارة عن سوار ذهبي مُرصَّعٌ ذا خرزة كروية من اللازورد، ويعود تاريخها إلى عهد الملك أمنمؤوبي، فرعون الأسرة الحادية والعشرين (1070-945 قبل الميلاد).</p><p class='article-text'>وأشار البيان إلى "تشكيل لجنة متخصصة لحصر ومراجعة كافة المقتنيات الموجودة بمعمل الترميم"، بالإضافة إلى "تعميم صورة القطعة المختفية على جميع الوحدات الأثرية بالمطارات المصرية والمنافذ والموانئ البرية والبحرية والحدودية".</p><p class='article-text'>وبحسب وسائل إعلام محلية، جرى التعرف على القطعة المفقودة قبل ثلاثة أيام أثناء جرد لمقتنيات المعمل. وعلَّلَ بيان الوزارة عدم الإعلان عن الحادث على الفور بالحرص على "توفير المناخ الملائم لضمان سير التحقيقات دون أي معوقات"، لافتاً إلى أن عملية جرد كاملة للمقتنيات تُقام حالياً.</p><p class='article-text'>يضم المتحف المصري في القاهرة، المشيد في أوائل القرن العشرين بميدان التحرير، 170 ألف قطعة أثرية ثمينة من بينها القناع الجنائزي الذهبي للملك أمنمؤوبي.</p><p class='article-text'>وستُنقل إحدى أشهر مجموعاته، تلك التي عثر عليها في مقبرة الملك توت عنخ آمون، إلى المتحف المصري الكبير الجديد قبل الافتتاح الرسمي المقرر في الأول من نوفمبر.</p><p class='article-text'>وفي العام 2021، نُقلت 22 مومياء ملكية، بينها مومياء رمسيس الثاني والملكة حتشبسوت، في موكب ضخم إلى المتحف القومي للحضارة المصرية في القاهرة القديمة.</p>

سوار"أمنمؤوبي" يختفي من المتحف المصري

<p class='article-text'><div data-empty="true"><br></div></p><p class='article-text'>ظلت مومياء مصرية غامضة، تُعرف باسم "باشيري"، ملفوفة في طبقاتها الكتانية دون أن يجرؤ أحد على فكها، وسط حالة من التحفّظ استمرت لأكثر من ألفي عام. لُقّبت بـ"المومياء التي لا تُمسّ"، وظلت حبيسة الصمت والأساطير منذ العصر البطلمي. لكن الآن، وبعد مرور أكثر من 2300 عام، تمكنت التكنولوجيا الحديثة من اختراق الغلاف دون أن تُلحق به ضررًا، لتُميط اللثام عن أسرار دفينة حول هوية هذا الشخص.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي اكتشاف مثير يسلّط الضوء على أحد ألغاز الحضارة المصرية القديمة، كشفت تقنيات التصوير الحديثة، مثل الأشعة السينية والتصوير المقطعي المحوسب، أسرارًا مذهلة عن مومياء غامضة تُعرف باسم "باشيري" أو كما أُطلق عليها منذ زمن بعيد: "المومياء التي لا يمكن لمسها".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>مومياء لم يجرؤ أحد على فكها</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">منذ أكثر من قرن، بقيت هذه المومياء ملفوفة بطبقات معقدة من القماش، في ما اعتبره العلماء آنذاك أمرًا مقدسًا وخطيرًا في آنٍ معًا. وظلت كذلك لسنوات طويلة دون أن يجرؤ أي باحث على كشف أغلفتها خوفًا من الإضرار بالنسيج الفريد أو فقدان أسرارها. بل إن البعض نسب اكتشافها إلى عالم المصريات الشهير هوارد كارتر، الذي عُرف لاحقًا باكتشاف مقبرة الملك توت عنخ آمون، إذ يُعتقد أنه عثر على المومياء في وادي الملوك، تلك الأرض التي تحتضن أكثر الأسرار غموضًا في تاريخ مصر القديمة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>قفزة علمية تغيّر قواعد اللعبة</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في الماضي، كانت الطريقة الوحيدة لدراسة المومياوات هي فك اللفائف يدويًا – ما كان يؤدي إلى تشويه أو تدمير المومياء. أما اليوم، فبفضل التطور التكنولوجي، بات العلماء قادرين على "فتح" المومياء رقميًا دون المساس بها فعليًا. وهو ما سمح لهم بإجراء فحوصات دقيقة على مومياء باشيري وكشف خباياها دون أي أذى.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>هوية "باشيري" تخرج إلى النور</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">باستخدام الأشعة السينية المتقدمة، توصّل الباحثون إلى أن المومياء تعود لرجل بالغ يبلغ طوله حوالي 5.5 أقدام (نحو 167 سم). ويُرجّح أنه عاش في العصر البطلمي، وهي فترة تاريخية امتدت من 305 قبل الميلاد إلى 30 قبل الميلاد، ما يعني أن عمر المومياء يناهز 2300 عام، وفقا لتقرير نشرته صحيفة "ذا صن" البريطانية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">المثير أكثر هو ما تم رصده على جسد المومياء: نقوش حروف تشير إلى الاسم. ورغم وضوحها الجزئي، إلا أن العلماء لم يتمكنوا من حسم ما إذا كان الاسم هو "باشيري" (Patchery) أم "نينو" (Nino)، مما يُبقي لغز هوية هذا الشخص محاطًا بالغموض حتى الآن.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أشار المتحف الأمريكي للتاريخ الطبيعي إلى أن القماش الذي يغلف المومياء مزخرف بمشاهد جنائزية فنية رائعة. من أبرز هذه المشاهد، تصوير للمومياء وهي مستلقية على سرير جنائزي، تحيط بها إيزيس ونفتيس، إلى جانب أبناء حورس الأربعة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كما يظهر عند القدمين رسم لأنوبيس، في مشهد يوحي بأن صاحب هذه المومياء كان شخصًا ذا مكانة روحية أو دينية خاصة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> هذا الاكتشاف يشير إلى تحول كبير في فهمنا للماضي، حيث لم تعد الكنوز الأثرية مجرد بقايا صامتة، بل باتت تنطق بالحقيقة عبر أدوات العلم. ومومياء "باشيري" – التي ظلت قرونًا مغطاة بالصمت والغموض – بدأت أخيرًا تبوح بأسرارها، وربما تحمل معها مفاتيح لفهم جوانب جديدة من حياة المصريين القدماء وعقائدهم وطقوسهم الدفينة.</div></p>

2300 عام من الغموض.. التكنولوجيا تكشف لغز مومياء مصرية

<p class='article-text'><div data-empty="true"><br></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">قبل قرن من الزمان، اكتُشفت مقبرة توت عنخ آمون، ولكن حتى يومنا هذا، لا يزال الجدل محتدماً حول ما إذا كانت تحتوي على غرف سرية أم لا؟، يحاول علماء المصريات كشف الحقائق حول الغرفة الغامضة في مقبرة توت عنخ آمون التي شغلت الدنا.</div></p><p class='article-text'>اكتُشفت مقبرة توت عنخ آمون في وادي الملوك في عام 1922 من قبل علماء آثار بقيادة عالم المصريات هوارد كارتر، وذلك بعد أكثر من 3300 عام من وفاة ودفن توت عنخ آمون.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">قبل أن يكتشف كارتر المقبرة في نوفمبر 1922، كان توت عنخ آمون فرعوناً غير معروف إلى حد كبير.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كان كارتر مقتنعًا بأن مقبرة توت عنخ آمون تقع في وادي الملوك (في الأقصر، صعيد مصر). إذ عُثر هناك على كومة من بقايا دفن الملك عام 1907، وبالطبع، ثبتت صحة شكوك كارتر، فقد حُفظت مقبرة توت عنخ آمون تحت طبقة سميكة من رواسب الفيضان، صلبة كالخرسانة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> سجّل كارتر موقع كل قطعة في المقبرة على مخططات ورسومات، كما وثّقها بصور دقيقة من ألواح زجاجية التقطها المصور هاري بيرتون.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في مرحلة ما من تاريخها، تعرضت المقبرة للرطوبة، مما أدى إلى ظهور بقع العفن التي نراها تلحق الضرر باللوحات الجدارية في حجرة المقبرة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تُسبب الرطوبة أيضًا تشوهًا وتلفًا كبيرًا للأشياء الخشبية، وتُذيب الغراء. ونتيجةً لذلك، تُتلف العديد منها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">حقق فريق كارتر للترميم، بقيادة آرثر ميس وألفريد لوكاس، معجزة في الحفاظ على كنوز توت عنخ آمون.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>بداية الفكرة</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">نشر عالم المصريات نيكولاس ريفز ورقة بحثية في أبريل 2015 تحت عنوان "دفن نفرتيتي؟ وفي بحثه ، ذكر ريفز أن خلف جدران حجرة القبر توجد غرف مخفية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">على الجدار الغربي للمقبرة، ظنّ ريفز وجود رسم تخطيطي خافت لمدخل مغلق، وعلى الجدار الشمالي الرئيسي، لا تزال هناك آثار خافتة لجدار فاصل يتوسطه مدخل خدمات، كان ذلك لافتاً للنظر، لكن ما أثار جدلاً واسعاً هو ادعاء ريفز أن الملكة نفرتيتي دُفنت في حجرة سرية خلفها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يستند ادعاء ريفز بأنه يرقد خلف الجدار الشمالي إلى إعادة تحديد هوية صورة توت عنخ آمون على أنها نفرتيتي، وشخصيتها البديلة، آي، على أنها توت عنخ آمون نفسه، ويستند ريفز في إعادة تحديد هوية الصورة إلى فحص طبقات الطلاء والجص، وقد أجرى هذا الفحص فريق جيتي للترميم المشارك في أعمال التنظيف والترميم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كشف الفريق أنه على الرغم من اختلاف كل جدار من الجدران الأربعة في بعض النواحي، إلا أن الجدار الشمالي أظهر آثار إعادة صياغة، لم تُملأ الخلفية الصفراء الظاهرة على الجدران الأخرى في هذه الحالة حول الأشكال البشرية إلا لاحقًا - بينما كانت القاعدة الأصلية بيضاء، الميزة الأبرز على الجدار الشمالي هي وجود كسر كبير في الحجر إلى يسار المركز مباشرةً، مصحوباً ببعض الترميم.  </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كان هناك طلب شبه شامل على مسح الجدران لحلّ مسألة وجود غرف مخفية، أجرى هيروكاتسو واتانابي مسحاً راداريًا لاختراق الأرض (GPR) لجدران الغرف في أواخر نوفمبر 2015. واتانابي زميل ريفز، وقد استخدم معدات قديمة ومتخصصة نوعاً ما.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لم تُنشر النتائج رسميا، وقوبل البيان الصحفي الأولي بالتشكيك، إذ ادّعى واتانابي العثور على تجويف، كما كشف أن التجويف يحتوي على معادن ومواد عضوية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">حظي ريفز وواتانابي بدعم ممدوح الدماطي، وزير الآثار المصري آنذاك، إلا أن المسوحات التي نُشرت للصحافة أثارت ردود فعل سلبية من الخبراء.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في مارس 2016، صرّح دين غودمان: "لو كان لدينا تسوس، لكان من المفترض أن يكون لدينا انعكاس قوي. لكن لا يوجد تسوس".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>المسح الثاني لإثبات وجود الفضاء الغامض</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي مارس 2016، سمح وزير الآثار المصري الجديد خالد العناني لإيريك بيركينباس وآلان تورشيك بإجراء مسح ثانٍ.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كان هذا المسح أكثر شمولاً، في البداية، مسحوا جداراً خلفه تجويف معروف لاستخدامه كنموذج، ثم أجروا 40 مسحاً بترددات منخفضة وعالية، وعلى ارتفاعات مختلفة.  </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتم تقديم تقرير إلى هيئة الآثار، التي أعلنت رسمياً عدم العثور على أي تجاويف.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في فبراير 2018، قاد فرانشيسكو بورشيلي من جامعة بوليتكنيك تورينو سلسلةً شاملةً من مسوحات رادار اختراق الأرض حتى الآن، بعد التأكد أولًا من إمكانية اكتشاف حجرات أخرى عبر الصخور، استُخدمت ثلاثة أنظمة رادار اختراق أرضي بترددات تتراوح بين 150 و3000 ميجاهرتز، مع أخذ عينات مكانية كثيفة، ومع ذلك، لم يُعثر على شيء.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومع ذلك، كشفت مسوحات المقاومة الكهربائية والحث المغناطيسي لسطح الأرض المحيط عن عدة شذوذات سطحية على بُعد أمتار قليلة من مقبرة توت عنخ آمون، كما كشفت دراسة مماثلة أجرتها شركة تيرافيسيون إكسبلوريشن البريطانية عن شذوذ يشبه الممر، يبلغ ارتفاعه حوالي مترين وطوله عشرة أمتار. يمتد هذا "الممر" شمالًا وموازيًا لمدخل المقبرة KV62.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في عام 2019، حاول ريفز إحياء الفكرة بورقة بحثية جديدة، تضمنت الورقة إعادة تقييم لبيانات مسح الجيل التالي للمسح الجيولوجي أجراها جورج بالارد من شركة جيوتكنيك، حيث يعتقد ريفز أنه يستطيع رؤية دليل على وجود ممر مليء بالأنقاض خلف الجدار الشمالي. ولكن إذا كان هناك جدار مليء بالأنقاض خلفه، فقد يكون ذلك ببساطة نتيجة توقف العمل عند وفاة الفرعون وفق "ناشيونال جيوغرافيك".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">بينما انتهى الأمر بالنسبة لمعظم الناس، ظلّ هناك من ينادي "احفروا واصنعوا ثقبًا". كانوا دائمًا يقترحون حفر حفرة في المنطقة خلف الجدار الشمالي لغرفة الخزانة المجاورة. وإذا لم يجدوا شيئًا في تلك الحفرة، كانوا يقولون ببساطة: "احفروا مرة أخرى. </div></p>

هل هناك غرفة سرية خلف جدران مقبرة الملك توت عنخ آمون؟

<p class='article-text'>تم اكتشاف مقبرة تحتمس الثاني، آخر ملوك الأسرة الثامنة عشر غير المكتشفة، في الأقصر بصعيد مصر . يُعد هذا الاكتشاف أكبر اكتشاف أثري منذ قرن، وهو الأول من نوعه منذ اكتشاف مقبرة توت عنخ آمون عام 1922.</p><p class='article-text'>كان تحتمس الثاني زوجًا وأخًا غير شقيق للملكة حتشبسوت، التي تعتبر واحدة من أعظم الفراعنة في مصر. ويُعتقد أنه حكم لمدة أربع سنوات تقريبًا، وأنجب طفلًا واحدًا هو تحتمس الثالث.</p><p class='article-text'>تم الاكتشاف من خلال بعثة مشتركة بين المؤسسة المصرية والبريطانية، وبعد 12 عامًا من العمل في الوديان الغربية. وقد تمكنت البعثة من تحديد هويات أكثر من 30 زوجة ملكية وامرأة من البلاط في هذه الفترة.</p><p class='article-text'>كان الاكتشاف بمثابة مفاجأة، إذ اعتقد علماء الآثار في البداية أن المقبرة تعود إلى زوجة ملكية. ومع ذلك، فإن وجود سلم واسع وغرفة دفن مزخرفة بشكل معقد يشير إلى دفن ملكي، مما يؤكد أنها مقبرة الفرعون المفقودة منذ زمن طويل.</p><p class='article-text'>توفي تحتمس الثاني، أحد أجداد توت عنخ آمون الذي عثر على مقبرته عام 1922، منذ 3500 عام، وكان يُعتقد أنه دفن في الطرف الآخر من الجبل بالقرب من وادي الملوك .</p><p class='article-text'>اعتقد علماء الآثار أنهم عثروا على قبر زوجة ملكية. ومع ذلك، فإن الدرج العريض وغرفة الدفن المزخرفة تشير إلى أنه من المرجح أن يكون مكان دفن أحد الملوك.</p><p class='article-text'><b>من هو تحتمس الثاني؟</b></p><p class='article-text'>كان تحتمس الثاني زوجًا وأخًا غير شقيق للملكة حتشبسوت، التي تعتبر واحدة من أعظم الفراعنة في مصر. ويُعتقد أنه حكم لمدة أربع سنوات تقريبًا، وأنجب طفلًا واحدًا هو تحتمس الثالث.</p><p class='article-text'>يُعتقد أن عهد تحتمس الثاني يعود إلى الفترة من 1493 إلى 1479 قبل الميلاد تقريبًا، ولكن حياته طغت عليها والده الأكثر شهرة تحتمس الأول وزوجته حتشبسوت (إحدى النساء القليلات اللاتي حكمن بمفردهن) وابنه تحتمس الثالث.</p><p class='article-text'>تم الاكتشاف من خلال بعثة مشتركة شكلتها مؤسسة أبحاث المملكة الحديثة (NKRF)، وهي مؤسسة أكاديمية مستقلة بريطانية ، ووزارة السياحة والآثار المصرية، وهو مشروع تابع لمعهد ماكدونالد للأبحاث الأثرية في جامعة كامبريدج.</p><p class='article-text'>يعد القائد والمدير الميداني، بيرس ليثرلاند، من جالاشيلز، باحثًا مشاركًا فخريًا في معهد ماكدونالد للأبحاث الأثرية في جامعة كامبريدج.</p><p class='article-text'>ويرأس البعثة الدكتورة جوديث بونبيري، زميلة كلية وولفسون، ويضم الفريق خبراء مصريين ودوليين وعمال محليين.</p><p class='article-text'>ويأتي هذا الاكتشاف نتيجة 12 عامًا من العمل في الوديان الغربية.</p><p class='article-text'>وقد تمكنت البعثة في السابق من تحديد هويات أكثر من 30 زوجة ملكية وامرأة من البلاط في هذه الفترة، كما تمكنت من اكتشاف 54 مقبرة في الجزء الغربي من جبل طيبة في الأقصر.</p><p class='article-text'>وقال ليثرلاند: "يحل هذا الاكتشاف لغزًا كبيرًا في مصر القديمة: موقع مقابر ملوك الأسرة الثامنة عشرة المبكرة. لم يتم العثور على مقبرة هذا الجد لتوت عنخ آمون أبدًا لأنه كان يُعتقد دائمًا أنها تقع في الطرف الآخر من الجبل بالقرب من وادي الملوك.</p><p class='article-text'>"في البداية اعتقدنا أننا ربما وجدنا قبر زوجة ملكية، لكن الدرج العريض والمدخل الكبير أوحانا إلى شيء أكثر أهمية.</p><p class='article-text'>"كان اكتشاف أن حجرة الدفن كانت مزينة بمشاهد من كتاب أمدوات، وهو نص ديني مخصص للملوك، مثيرًا للغاية وكان أول مؤشر على أن هذا قبر ملك."</p><p class='article-text'>قدمت القطع الأثرية التي تم اكتشافها في المقبرة، بما في ذلك أجزاء من جرار المرمر التي تحمل نقوشًا باسم تحتمس الثاني وزوجته الرئيسية حتشبسوت، أدلة قاطعة، وهي القطع الأثرية الوحيدة المرتبطة بدفن تحتمس الثاني التي تم العثور عليها على الإطلاق.</p><p class='article-text'>في وقت ما قبل السنة السادسة من حكم تحتمس الثالث، تشير الأدلة الأثرية إلى حدوث فيضان كارثي في ​​هذه المقبرة، وبعد ذلك تم نقل المحتويات إلى مقبرة ثانية.</p><p class='article-text'>ويشير اكتشاف البعثة لرواسب أساس سليمة إلى أن هذا القبر الثاني مخفي في نفس الوادي - مما يثير الشك حول هوية الجسم CG61066 الذي تم العثور عليه في الخبيئة الملكية عام 1881 والذي تم تحديده سابقًا على أنه تحتمس الثاني، وفقا لصحيفة إندبندنت.</p><p class='article-text'>وتم تأريخ الجثة باستمرار على أنها تعود إلى أكثر من 30 عامًا، ولكن تم وصف تحتمس الثاني بأنه "الصقر في العش" عندما اعتلى العرش وحكم لفترة كافية ليصبح أبًا لثوتموس الثالث قبل وفاته.</p><p class='article-text'>وقال وزير السياحة والآثار المصري  شريف فتحي: "هذه أول مقبرة ملكية يتم اكتشافها منذ اكتشاف غرفة دفن الملك توت عنخ آمون عام 1922".</p><p class='article-text'>وأضاف "إنها لحظة استثنائية لعلم المصريات والفهم الأوسع لقصتنا الإنسانية المشتركة."</p><p class='article-text'>يقول الدكتور بيرز ليزرلاند، مدير البعثة الأثرية، إنه تم العثور على جزء من السقف الأصلي للمقبرة الذي كان ما زال سليماً، وهو سقف مزخرف باللون الأزرق ومرصع بالنجوم الصفراء، وهو عنصر زخرفي لا يوجد إلا في مقابر الملوك.</p><p class='article-text'><b>أسرار جديدة</b></p><p class='article-text'>وفي حديثه لبرنامج (نيوز أور) على بي بي سي، عبر الدكتور ليزرلاند عن شعوره عند اكتشاف المقبرة قائلاً: "الإحساس الذي يصاحب العثور على شيء غير متوقع هو شعور مذهل، وأصابتني الدهشة الشديدة في تلك اللحظة".</p><p class='article-text'>وأضاف أنه بعد اكتشاف المقبرة، لم يتمكن من التحكم في مشاعره وانفجر بالبكاء عند لقاء زوجته في الخارج.</p><p class='article-text'>"المقبرة تحتوي على سلم ضخم وممر كبير للغاية، ما يدل على عظمة المكان. الفريق الأثري واجه صعوبة كبيرة في إزالة الأنقاض من الممرات التي كانت مليئة بالحطام نتيجة الفيضانات، واضطروا إلى الزحف عبر ممر ضيق يبلغ طوله 10 أمتار قبل أن يصلوا إلى غرفة الدفن"، بحسب لزيرلاند.</p><p class='article-text'>ويضيف أن الفريق اكتشف في غرفة الدفن السقف الأزرق المزخرف وقطع من كتاب "أمدوات"، وهو نص ديني كان مخصصاً للملوك، وهو ما كان دليلاً إضافياً على أن المقبرة تعود لأحد الملوك.</p><p class='article-text'>ونقل موقع "بي بي سي" عن ليزرلاند قوله  إن المفاجأة كانت أن المقبرة فارغة تماماً، ما يؤكد أن محتوياتها قد تم نقلها إلى مكان آخر في العصور القديمة بعد أن غمرتها الفيضانات، التي تسببت في تدميرها.</p><p class='article-text'>ومن خلال البحث في الحطام، عثر الفريق على قطع من أواني الألباستر المنقوشة باسم الملك تحتمس الثاني وملكة حتشبسوت، وهو ما أكد هوية صاحب المقبرة.</p><p class='article-text'>وعلق الدكتور ليزرلاند قائلاً: "لحسن الحظ، تم كسر بعض القطع خلال عملية النقل، وهذا ما ساعدنا في اكتشاف صاحب المقبرة"، مضيفاً أن الفريق لديه فكرة مبدئية عن مكان المقبرة الثانية، التي قد تحتوي على كنوز إضافية.</p>

نتائج البحث عن: مقبرة توت عنخ آمون